2年前，楊士弘以首張專輯《壞米仔》入圍金曲獎最佳新人獎，結果敗給持修。前陣子他推出新專輯《第一次當偶像就上手》，在北、高雙蛋的「蛋白區」舉辦演唱會。所謂蛋白區，就是該場館的邊陲，例如台北小巨蛋的迴廊，以及高雄巨蛋內的大廳。
雖然專輯名為《第一次當偶像就上手》，但楊士弘從外型到包裝，從說話到歌路，都「非一般傳統偶像」。
他試圖用幽默自嘲的方式，讓大眾對這個命題產生好奇：「我們要討論偶像是什麼？光鮮亮麗才能是偶像嗎？像楊士弘這樣的人可以當偶像嗎？你要去發掘你所崇拜的點，從心裡面找到你很認同的特質去喜歡一個人，他就可以是你的偶像，而不是盲目跟風。」
楊士弘出生於帛琉，當年父親從事遠洋漁業，家鄉瀋陽的母親在帛琉飯店工作，兩人因而相遇。
楊士弘說：「媽媽從小到大被逼著做一個乖學生，聽家人安排去讀土木工程，讀完之後想逃離家鄉，於是到帛琉過生活。」楊士弘1歲7個月時跟父母搬回台南，他母親當過家電、鏡片業務，在旅行社上過班，現在有自己的公司，在他眼中，「媽媽是個很前衛的女性」。
楊媽媽有多前衛？她送給楊士弘的「成年禮」是在18歲那年的生日飯局告訴他：「你去台北讀大學，我要去廈門工作，不管你了。」同時宣布和他父親已經離婚，讓他瞬間傻眼：「我覺得很受傷，他們的感情很久以前就不好了，要離可以早一點離，為什麼要等到我18歲？成年的儀式感嗎？我覺得我拖延了他們的人生，因為有個拖油瓶在這裡。」
在那之前，楊士弘一直是個乖乖牌：「我從小被保護得很好，覺得世界是以一個美好家庭的幻想在運作，所以知道他們離婚的時候很衝擊。
我曾經看過一本歐洲青少年哲學啟蒙的書叫《徬徨少年時》，一個從小被保護得很好的人，每天上學走同一條路，直到有一天他在每天經過的這條路，看到巷子裡發生的一些事情，才引發他對什麼是善惡、好壞的反思。」
家庭初戀雙重影響 18歲開始黑化
「我從一個超級陽光的人，變成一個孤僻的人，18歲那年的轉換對我來說是非常巨大的。」
如果以戲劇角色來說，就是所謂「黑化」；除了家庭的變動，那年還有了初戀：「有人跟我告白，那時我還沒談過戀愛，覺得好像互相喜歡就交往了，交往之後發現沒有很喜歡，也不敢提分手，就擺爛拖了三、四個月。」我覺得自己做人很糟糕，讓別人受傷，因而寫了3首充滿負能量的歌，成為他2018年的出道EP《原來你是這種人》。
楊士弘說：「我做EP的時候用盡全力，但出完之後覺得自己好假；我寫歌講自我認同，但我根本就沒自信，作品卻要塑造成一個成功的樣子。」他記得媽媽要去廈門前的叮嚀：「你一定要成功。」但成功的定義是什麼？這個問題，在他的內心不停衝撞。
後來有前輩開導楊士弘，告訴他這只是他探索自我的第一步：「這是一個開始，你開啟了這個議題的討論空間，不代表你出完作品後，就會馬上變成你想要的那樣。」
所以他繼續寫著唱著，跟著作品持續檢查自己成長到哪裡，一年半後他推出入圍金曲新人獎的《壞米仔》（台語：「壞東西」之意）：「這張專輯在講我的偽善跟黑暗面，為什麼我一直以來要努力表現好？我明明寫歌都在罵人，我覺得自己很噁。」
但過程中他漸漸理解自己是個「可愛又迷人的反派角色」，楊士弘說：「讓心中的『壞米仔』試著出來跟大家見面，你就不是個假人。」
《壞米仔》入圍但沒得獎，楊士弘說：「我很知足，典禮當天有得失心，但沒那麼重。」只是他以為入圍金曲獎後，會有更多商業機會或音樂演出推著他前進，結果卻不如他想像，「我好像要靠下一張作品，才能繼續推動我這種怪奇系歌手的路」。
過去兩年，他主持Podcast節目《說說說說你愛音樂》，訪問了很多歌手跟幕後工作人員，從他們的經驗分享中思考：如果還有機會出專輯，他要做什麼？
於是催生了這張《第一次當偶像就上手》，他想將一張專輯誕生的過程透明化，讓更多人知道過程有多辛苦、藝人擁有聚光燈但不是偶像單一的力量。因為是偶像，所以要辦演唱會；因為是怪奇系，所以選在北高雙蛋的「蛋白區」開唱，楊士弘說：「是不是很酷？沒有人辦過這樣場域的演出。」對於音樂，楊士弘自豪：「從《壞米仔》到這張，我的每一首歌都是不同的風格。」
用音樂整理自己 推著生命向前走
新專輯中有一首《兩座島的距離》，帛琉出生的楊士弘想起定居台灣後，有一次媽媽帶他回帛琉玩的畫面：「一踏上島，就覺得色彩很繽紛，我常想是不是我出生的時候在這裡看到的一切，對我日後的創作造成影響，讓我歌裡的顏色光線很五彩。」
回台灣後，他連續六天做著去帛琉玩的夢，「好像它在召喚我，所以我寫了這首歌，兩座靠得很近的珊瑚礁島，但是在A島的小蟲，要吃B島的蘋果，儘管在外人眼中，那只是一個手臂的距離，但小蟲需要花多大的努力長出翅膀，才能飛到彼岸」。
隱喻的，就是他自己追求理想、夢想的成長故事。另一首《皮諾丘》則是在講希望自己可以成為更強的人，「去保護，保護過我的人，告訴自己我有一天，可以把收到的愛還回去」。
很多人習慣說「做自己」，但楊士弘到目前為止，還很難歸類，還沒有答案，他很誠實地說：「沒有結論，不就是人生嗎？」從18歲的成年衝擊，來到28歲的這十年，他不斷在反覆中尋找答案：「我想表現偽善的那一面，又會懷疑這一切是對的嗎？我何必表現得這麼好？又沒有獎勵，又不會成功⋯⋯」
但至少，他還可以把寫歌當成工具，可以把想說的話放在裡面，這樣至少每隔一段時間，他就可以透過音樂作品整理一下自己，知道有一個穩定的力量推著他往前走。
