《神人之家》甫獲2022年台北電影百萬首獎、最佳紀錄片、最佳剪輯和觀眾票選獎…四項大獎，接連又入圍了金馬獎，讓導演盧盈良倍受矚目。
從小在嘉義生長的他，18歲畢業後，就一人獨自北上。20多年來，鮮少回家。就連過年，幾乎也只待一個晚上，吃完年夜飯就匆匆忙忙回到台北。
「回想起來，很像電影場景，逢年過節時，我常看著家家戶戶團圓，而我獨自一人。但久了，似乎也就習慣了這種孤獨狀態。」
家，是從何時成為難以回去的地方？「從小就覺得那個地方沒有溫暖，而且充滿衝突。」自有記憶以來，父母時常為了家中經濟問題爭吵，父親嗜賭，致使母親需花很多心力拉拔孩子長大，印象中，他們一天到晚為了躲避債主而搬家，連畢業旅行，家裡的孩子也永遠因付不出錢而無法參加。
很早就開始厭惡一再循環的困境，青少年時期，他不愛回家，常跟朋友在外到處滋事。但也是剛好求學時期，在嘉義MTV打工經驗，讓他意外地看了各種類型的電影，感受到影像之於他是有力量的，甚至常在電影中獲得啟發。而在影像裡，突然能安靜下來的他，想著：「有天，我要創作一部自己的電影。」
他考上了台中技術學院，後來，一路北上，從事影像製作，30歲開始獨立創作，長期投入紀錄片拍攝創作，幾乎不再回家。
即便孤獨，他一路也算是擁抱了自己的夢想。然而，在《神人之家》片中，盧盈良卻也對著他從小就「不太熟」的哥哥說：「回來之前，我一直覺得生命的某部份不完整，而且對你一直有種愧疚。」
那份不完整，來自總是獨自一人且無家可歸的漂泊感，也來自對「被留下來」的人的複雜情緒。
哥哥是一直留在家裡的人，小學六年級時，被發現擁有「通靈」的能力，從此鄉里認定他為神諭的傳遞者，很早就進入大人的世界，家裡來問事的人往來不絕，盧盈良看著神明藉著哥哥，成功地為不少人解決了金錢、健康、精神等問題，然而，哥哥卻像是被神明遺忘的子民，財務一直處於困頓，做了幾年粗工，身體受了點傷，日子依然艱困。也看著母親一再心軟替父親借錢去賭，更是終日在無奈與憤怒中循環。
「我一直覺得，離家後，我把18歲的自己留在心裡最角落的地方，而哥哥就是一直守在那個角落的人。」
紀錄片是我的困頓與抒發
盧盈良成功地逃離了，哥哥沒有。但盧盈良回不了頭，即便母親時常打電話來，他也不知該跟母親聊些什麼。他只記得，每當回家時，母親總會拿著整袋硬幣給他，那是她東省西省存下來的幾千元，只為了給離家的小兒子一點照顧。
他不想再被捲入那一再循環的陰暗，卻也對被留在其中的人不忍卒睹。直到意識到父母時日不多，攝影機才開啟了他與家人對話的出口。鏡頭前，哥哥開始當起農夫，他的農作一再失敗，卻也一再地重新開始。
對比起仍對簽六合彩成癮的父親，哥哥腳踏實地耕作，不再問神為何不眷顧自己，似乎是種認命，卻也是種對宿命的反叛。「或許，他並不想成為像我們的父親那樣，他希望能給下一代更好的環境，成為一個不一樣的父親。」
生命總會自己找到出路，轉身背對家庭的盧盈良，亦用他的方式，面對生命的新局。
獨立創作後，他用鏡頭凝視弱勢與社運，紀錄片《小騎士闖通關》中，記錄三個腦性麻痺的孩子參與國際馬術比賽的過程；《淡水最後的老街》探討開發與重建，在地人的堅持與失落。
他的作品屢獲國內外影展好評，2018年，更以《牧者》拿下捷克國際獨立影展最佳紀錄片，片中記錄了異性戀女牧師楊雅惠創立台灣第一間同志教會，以及她辭世後，三位支持同志牧者仍努力拉近同志與信仰的距離，期盼以愛消弭對立深溝的故事。
「我常不覺得我是在『創作』，而是透過紀錄片，傳達自己的困頓和抒發。像在《小騎士闖通關》那，自己身上沒什麼錢，覺得做影像很辛苦，但我從孩子身上看到那份生命的勇氣，他們都那麼努力復健、面對社會眼光了？我怎麼會覺得自己辛苦呢？」
看見楊雅惠牧師自傳時，他很訝異台灣有這樣一位勇敢的女性，在所有網路上資料卻非常稀少，「有時，拍紀錄片就是一種緣份，那段時間，我常想日也想夜也想，心裡想把這件事紀錄下來的情緒很強烈，但非每個題目你都會有這感受，因而拍了《牧者》。」
然而，因拍片的過程，他有機會深入一個又一個的家庭，但不禁也問自己：「為什麼我不曾這樣深入凝視自己的家人？」
回家，是一趟完整自我的旅程
母親的一通電話，讓離家二十年的他回頭凝視。一開始，他不抱任何期待，純粹想留下一些記憶，然而，卻也在拍攝過程中，意外地撿回自己一路碎裂的拼圖。
「我一直以為，我厭惡自己的家人，但，我沒有想過，他們依然愛著我這件事。」他一直以為，母親的專注力只放在父親和家裡經濟議題上，而母親卻在片中向他坦露，自己最大的遺憾，就是此生沒有好好栽培他。「我一個人在外頭漂泊久了，一直都不知道她對我是這樣想的。」
而在記錄哥哥耕作的過程中，內心充滿愧疚的他，有機會和哥哥重新熟識，他發現，哥哥其實對他的離家沒什麼怨言，他在鏡頭前跟哥哥說：「回家拍片這段日子，我才發現我好像不是一個人了。」哥哥笑著對他說：「你本來就不是一個人啊。」
至於父親，嗜賭依舊，但發現罹癌後，他一邊簽六合彩，一邊跟母親說希望把保險的費用留一筆給哥哥；孫子得獎時他比哥哥還高興，第一個發獎金給孫子；更讓母親意外地感覺被照顧…。
對父親，究竟是厭惡，是懼怕，還是愛？他說：「是不是愛？我覺得是，或許也不是，但這份糾結也算一種答案。我開始覺得生命不一定要得出一個正確答案，而是透過這個旅程，我終於可以放過他，也放過自己。」
是愛，也不是。一如當哥哥問他：「神是否真的存在？」他的答案亦是：「不知道，但，那重要嗎？」生命是場無止盡的耕作，有時天晴，有時下雨，有時你傾盡所有卻一無所獲；有時，你墜入孤獨深淵，才看見自己一直被眷顧著。
從荒唐少年到以鏡頭凝望自己與社會的紀錄片工作者，盧盈良在影像中找到自由與力量，也找到了離家與回家的路徑。那條路，有時風雨有時晴，有沒有神，不重要，他不再是自己一個人，而是能透過影像，給與自己和他人力量的使者。
場地提供：台北光點、羊毛與花 ‧ 光點
