即便上台演出，李國修就是戲迷的了，但王月說起亡夫的為人、才華、作品，永遠充滿榮耀，不曾變過。《京戲啟示錄》在1996年首演，數度推出經典版、典藏版、傳承版，原本計畫在2021年推出該劇的創拓版，因疫情延宕到今年，恰巧是李國修過世10週年，格外有意義。
對此，身為該劇藝術總監的王月說：「滿好的，凡事都有最好的安排，順勢而為。」
《京戲啟示錄》是李國修經歷蘭陵劇坊、屏風表演班，以及電視節目《綜藝100》的雕琢，寫過上百個劇本後，首度鼓起勇氣提筆寫下追思父親的半自傳作品。
李爸爸是為京劇製作手工戲靴的藝師，希望兒子能傳承家業，李國修沒有順從父親的希望，反而在表演藝術界闖出一片天，王月說：「爸爸沒有機會知道，後來國修的成就，遠高過於他當年的期待。」
《京戲啟示錄》最有名的是文本結構中的「戲中戲中戲」，故事講述發表作品屢戰屢敗的「風屏劇團」團長「李修國」，堅持要推出新作《梁家班》，從一個戲靴師傅的角度，看見梨園行業衰頹的過程；而「梁家班」試圖改革傳統戲曲重整旗鼓，演出京劇《打漁殺家》。
3個故事的串連，如此獨特的敘事，成為台灣劇團史上劇評最多的作品，被譽為當代劇場的驚嘆之作。
該劇在2011年12月30日李國修生日當天做戶外轉播後封箱，吸引上萬人到場，但當時李國修的大腸癌已蔓延，不得已宣布告別舞台。
他仙逝10年後《京戲啟示錄》重新搬上台，將由屈中恆挑樑「李修國」一角，王月對該劇滿懷崇敬與驕傲：「每一句台詞、每一個角色，毫無廢戲。它有藝術性，也通過票房肯定，我很希望年輕人能看到。」
排戲哭到眼快瞎 帶著摯愛夢想前進
王月說，從「風屏劇團」到《梁家班》到《打漁殺家》，三者的內在統一性都是「背叛」：「李修國沒有聽爸爸的話去學唱戲，是背叛；《梁家班》有徒弟背叛師父、師父背叛妻子；《打漁殺家》是官逼民反。三個戲都是用『背叛』來扣，但真正要傳達的主題是救贖和反省。」
很多情節虛虛實實，就像現在流行的燒腦反轉劇，李國修卻用情感血肉、動人故事支撐，脈絡清楚，最後會讓觀眾潰堤。王月引用他生前說過的話：「一部作品只要抒情得深，反射力道就會大。所以觀眾屆時反思的是，不管是父子的和解或家人關係的修復，都會帶動我們去面對上一代的關係和下一代的傳承。」
《京戲啟示錄》劇本講的是爸爸的傳承，這個2023年的創拓版，王月要親自挑樑演出「梁家班」裡的當家「二大媽」，也有其意義。
她原本只要演一個搞笑的茶園掌櫃太太，導演李小平卻告訴她「必須」演二大媽，他說：「屈哥演得再好，但因為自傳色彩太濃，沒有辦法置換觀眾的情緒，這個戲必須要有一個歷史共生者，請妳務必要接演二大媽。」
她沒有馬上答應，除了角色跨度從30幾歲到82歲，聲音跟肢體都是挑戰，更難的是個人情感，她老實說：「我轉個身都是修國，都是國修，這個部分很難跨越，我們排最後一場戲時，我台詞講不出來，因為我會跳回王月，眼淚一直掉、一直掉，所有人都在等我。」
一對兒女看在眼裡，既支持又擔心，一方面覺得媽媽的出演太有意義，一方面也清楚這個戲對她的衝擊會有多大。過往演過最多次「二大媽」的楊麗音告訴她：「王月，你就是二大媽，屏風一直都是你當家。」
所以她決定站上台，即便忘記台詞、甚至哭死在舞台上都無所謂，既然這個戲講的是自省與傳承，如今國修老師不在了，不管「師母」演得好不好，她站在台上，意義就是傳承。
王月說：「我每天排戲，眼睛已經哭到快瞎掉，國修走的時候我都沒有這樣哭。對我而言，這已經不只是一齣戲，是每一場盛會跟一千多名觀眾的人心交流；演不好沒關係，我只要把台詞說清楚就好了，講一遍、兩遍、三遍，講到觀眾聽懂為止。」
李國修2013年7月辭世，臨終前「下聖旨」要王月和兒子李思源將屏風另一部經典作品《北極之光》拍成電影，隔年《極光之愛》在大銀幕亮相。多年來，王月始終乘載著李國修的夢想前進，那屬於她自己的夢想是什麼？
失去也是獲得 不用走出喪夫之痛
她停頓了片刻整理情緒：「大學的時候，有位研究命盤的朋友跟我講，我的命盤叫『日貴格』，就是以夫為貴，我以前的希望就是相夫教子。」
我的成長過程，大家都覺得我是才女，當我遇到國修，我覺得自己是狗屁；我喜歡把小小才華跟點子提供給他，所以他許多偉大的作品，很多『點』是我提的，而他幫我形成了『面』，這是我喜歡、我會做，同時也是我以此為榮的事情。」如今一人獨撐，可曾感到力有未逮？她露出招牌笑聲：「太多了！呵呵呵。」
10年了，沒有李國修的日子。王月提到他還是動不動就哭：「人家常問我：走出來了嗎？我覺得不用走出來，沒什麼好走出來的。
就像你參加一場戰役，你是不是全身而退？或是你斷了一個胳臂，但是你的失去，會得到一個勳章，那個勳章是愛。就算少了胳臂、裝了義肢，那又怎樣？如果沒有愛過，就不會得到這一些，原來失去也是一種獲得。」
失去他的生活，她曾想過動筆整理成書《十年未亡人》，但總是寫兩段就哭了。王月說：「中文真的很有意思，過世的人叫『往生』，我們相信他往生（或永生）的路走；而『未亡人』三個字，好正確也好重啊！活著是未亡的人，重要的是活著的人要怎麼走下去？」
不論是排戲、接受訪問宣傳，王月有太多和李國修的回憶在翻攪。她想起他創作《京戲啟示錄》劇本的那3個星期：「他關在書房裡不出來，3個禮拜每天邊寫邊哭還暈眩，我早上去清他的字紙簍，都是衛生紙。當時小孩還很小，迪士尼電影《鐘樓怪人》正在上映，小朋友急著要爸爸帶他們去看《鐘樓怪人》，當時我們家裡面也有個鐘樓怪人。」
後來「鐘樓怪人」出關，閒不下來的他就去排戲了，接著跑宣傳、上台演出，接受掌聲，「那時候的他就不會在我身邊，成為大家的。所以他的創作煎熬，反而是我最幸福的時候，因為他會在我身邊」。
如今，將為《京戲啟示錄》披掛上陣的王月是幸福的，因為國修老師早已換了一種形式，陪在她身邊。
