「前幾天這還有一隻大海龜的，可能走了。」張弘榤伸長頸子探入復健池，一無所獲。
「祂沒能撐下去。」象哥（郭祥廈）望著池子，徐徐地回應。
跟隨兩人踏入樣本室，酸澀的屍臭味直撲鼻腔，張弘榤卻一臉淡定地架起攝影機，跟拍象哥翻找鯨豚解剖樣本，熟稔地穿梭在窄仄的樣本室，並不時與象哥聊起過往的鯨豚案例，令人好奇他本業到底是紀錄片導演，還是中華鯨豚協會的資深專員。
偶然的「鯨豚奇遇記」 埋下十多年的海洋之緣
張弘榤和「中華鯨豚協會」的緣分，得回溯到大學時期，當時流行拍攝「微電影」，恰巧電影公會找上學校合作，讓學生依據興趣和 NGO 媒合做拍攝，當時張弘榤一覽名單驚訝到：「哦？台灣有『中華鯨豚協會』這個組織呢！」才了解原來台灣有一群人在管理、救援鯨豚，便擲下好奇的船錨，沒想到竟定錨在此長達十餘年。
當時的畢業作品《鯨與象》，圍繞著全台唯一專職救援擱淺鯨豚的專員 — 象哥。爾後，除了人像側寫外，他在生態紀錄片中加入更多環境背景，探討社會現狀議題，才延伸出本次入圍金馬 60 〈最佳紀錄短片〉的《鯨之聲》，不僅刻劃鯨豚專家楊瑋誠的職人精神，更透過鯨豚的苦難，反控人為對生態的迫害。
以好奇開啟多元題材大門 用誠信作為探究真相的動能
張弘榤平時是個「社會觀察家」，總好奇旁人在做什麼？為何會做這件事？進而產生詮釋與印象，思量或許當事者有特殊的成長經歷。
「但也不是很偉大的思考問題，純粹沒事幹，覺得，哇！世界上原來有這樣的人阿，他為什麼會這樣呢？」張弘榤打趣地說。
但也因著這份好奇心，使他在紀錄片上不拘泥題材，一看到有趣的人事物便趨之若鶩，舉凡鯨豚、女乩童到台灣同志運動先驅祁家威，各個看似沒交集的支流，都在他的腦中匯聚至海。
除了好奇心外，張弘榤拍攝紀錄片也秉持著「誠信」原則，說到這，他不禁分享起母親的故事。
母親年輕時想擁有一台機車，聽人說當保險業務只要三個月就能買到車，便投入其中，然而第一位客人簽約後問她：「你會不會像其他業務員一樣，簽完約就消失了？」結果母親向對方打包票，絕對負責到底，也因著對客戶的承諾，母親至今都未曾食言。
「聽起來很誇張吧！但也因為媽媽的個性，成了我的典範，因此對人誠信是我的原則。」因此張弘榤每次答應受訪者要拍紀錄片，不論如何一定使命必達。加上拍紀錄片過程漫長，受訪者付出大量時間與心力，雙方互動之中關係也變得緊密，他便更希望能將故事透過紀錄片好好傳達。
像是剛開拍祁家威紀錄片《黎明到來的那一天》時，團隊都還在蒐集同運三十年的資料及田野調查，卻得知「同婚釋憲草案」開打，只好硬著頭皮邊釐清歷史脈絡，邊追隨同婚專法進度，過去與未來的蠟燭兩頭燒，燒著燒著一路就拍到同婚通過，三年多過去，張弘榤也終於完成對祁家威的承諾。
然後對張弘榤來說，承諾不是句號，而是逗號，今（2023）年同志大遊行時，張弘榤依舊拿起攝影機，追隨先驅祁家威的步伐，記錄下台灣同運嶄新的一頁。
一分鐘的片段 來自蒐集了三十小時的素材
紀錄片一拍，時間的尺度就是以年計算，時間成本難以預測外，市場小眾引起的經濟負擔也無疑是最大的阻力。「那……你有曾經想要放棄嗎？」
「說到這個我才在昨天發了一篇文！」張弘榤苦笑表示，紀錄片在台灣很小眾，因此想專職做紀錄片很難，除非有穩定的資金贊助跟提案收入，企業贊助比較市場導向，若題材較小眾就更難取得資源；而申請提案也得要有完整一點的架構才能執行，但對生態紀錄片來說，要在天時地利人和之下，取得足夠的自然素材才有辦法成型，畢竟不可能隨時有鯨魚跳上岸給人拍吧！
也因此片長僅 27 分鐘的《鯨之聲》，拍攝期就長達三年，且前兩年幾乎沒有任何收入。
是什樣的信念，讓他從不放棄紀錄片呢？除了誠信原則外，張弘榤其實想替動物們申冤。
拍攝《鯨與象》、《鯨之聲》十多年來，張弘榤親臨生死現場，看著擱淺的鯨豚奄奄一息，被送到協會中進行檢查、復健，幸運的健全恢復後被野放回到大海，不幸的只好人道處置減少牠們的苦痛。
某些擱淺的鯨豚身上有漁網、塑膠長期纏繞的勒痕，片中也有一隻鯨豚經死亡解剖後，發現胃裡滿是塑膠垃圾（紀錄片中，一隻死亡的擱淺鯨豚經解剖後發現胃被塑膠袋纏住，更諷刺的是，淤爛不堪的塑膠袋上，隱隱約約能看見「健康藥妝」四個字。），對於這樣「枉死」的動物，張弘榤特別想替祂們申冤。
「我拍這麼多救援跟生死在幹嘛？其實我好像在見證人類影響動物的證據，而這些證據是有靈魂、有生命的。」在一旁見證生死的張弘榤不禁思考著，以紀錄片導演的角度到底可以做些什麼？而他選擇透過鏡頭，將時間與場域保存，將這些故事傳達出去。
「祂們的死亡必須有意義。」不以煽情手法賣慘、不灑狗血把死亡當賣點，而是點到為止，讓片段成為議題的催化劑，張弘榤希望透過紀錄片，使觀眾一同思考社會發生的問題、探討社會真實狀態。
找到自己在世上的著力點並發光的人，對我來說是最好看的
《神姬》中的女乩身手執一把鯊魚劍，猛然地一下下朝背後重擊，肩胛骨旁如斷了鰭的鯊魚，鮮血直流；《鯨之聲》楊瑋誠教授在死亡鯨豚胃裡，用手拔出一塊塊塑膠垃圾。張弘榤如此近距離參與人的歷程，才得以見證那些人從初臨困境的錯愕、為生活、理想奮鬥的煎熬，再到難關迎刃而解的喜悅，一幕幕甘苦與淚流，豪不造作地濃縮成一幀幀的影像。
「每個人都想活出精采的樣子，那就看你怎麼找到人生的意義。」張弘榤認為，我們同樣生在世界上，從對世界一無所知，到找到自己著力點並在此發光，而那些發光的人，對他來說就是最好看的。
而紀錄片導演的角色，也是在幫助社會找到那些沒被看見、卻值得閃耀的人，就如同祁家威在《黎明到來的那一天》中，攀上天橋、樹頂高舉彩虹旗，揮灑自己的人生色彩。
專訪後記
樣本室的大門關上，正對門口那具柯氏喙鯨的頭骨如神將，鎮守著死亡鯨豚的陵寢。右側 X 型鐵桿上懸掛著一具完整的糙齒鯨豚骨骸標本。
「剛剛拍攝時聽象哥說，才知道它就是那隻《鯨之聲》中被發現肚子有塑膠垃圾的鯨豚。」張弘榤驚訝地說，但剛在片場的他只得先故作鎮定。
沒想到張弘榤再次與「事主」相遇，竟是這樣的場面，他曾用影像寫下祂的墓誌銘，今天的重逢大概算是祭拜吧。
